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Domingo 18 de marzo, 18:00 h

FREDERIC AMAT
CON LA PRESENCIA DEL AUTOR

Frederic Amat (1952) ha complementado su paleta de artista plástico y escenógrafo reconocido con el audiovisual. En diez años, su decidida apuesta por este medio se ha concretado en diversas películas, entre las cuales figuran dos de los guiones incluidos en aquel célebre catálogo, Anthologie du cinéma invisible (C. Janicot, 1995), uno escrito por Lorca y el otro por Brossa. El encuentro entre la pintura y el cine, constante en la historia del cine experimental, encuentra en las nuevas herramientas electrónicas y en el imaginario de Amat una nueva expresión, densa y viva, que evoluciona de título en título.

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VIAJE A LA LUNA
Guión: Federico García Lorca
Dirección: Frederic Amat
Música: Pascal Comelade
Duración: 19'10''
Año: 1998

Encontramos en Viaje a la luna un visionario estado de metódico delirio creativo en el que escenas y personajes se suceden con aparente hermetismo, pero destilan una profunda lógica poética. Desentrañar estos enigmas y siluetear su sugestión plástica fue para mí un fascinante tarea. El único guión cinematográfico de García Lorca es una película muda que habla por si misma, una translación de la poesía en imágenes en movimiento que elude cualquier discurso narrativo y halla su sentido en la propia sucesión y contraste de las escenas, invitando al espectador a la reinvención de un mosaico de apariciones alegóricas, un ³teorema de la luna en el que no contemplamos evidencias, sino angustiosa videncias como radiografías. Viaje a la luna no es un periplo que orbita el inconsciente: es la consciencia en angustiosa lucidez, la voluntad de desenmascarar una realidad impuesta como monolito.

F.Amat

FOC AL CÀNTIR
Guión: Joan Brossa
Dirección: Frederic Amat
Música: Carles Santos
Duración: 19'50''
Año: 2000

Del amplio abanico creativo de Joan Brossa (1919-1998), a menudo olvidamos una manifestación que en sus trabajos toma especial protagonismo: el cine. En Foc al càntir, su primer guión, existen muchos elementos de la constelación iconográfica y poética de la obra brossiana: las inserciones como paréntesis poético y tipográficos en el curso de las imágenes, la ironía de la mano del sentimentalismo, el mundo de la magia blanca, de la commedia dell arte o del transformismo. Presencias de objetos ligados a una poética del inconsciente y cercanas a la atmósfera surrealista, en un juego de correspondencias sorprendentes por su capacidad de sugerencia poética que evocan una historia de amor y sus entresijos. Lejos de toda explícita narrativa o clónica poética visual brossiana, mi voluntad al hacer visible el guión cinematográfico de Foc al càntir es consecuente con el criterio del poeta que alentaba la conveniencia de expresar el misterio sin revelar el secreto. Me he dejado llevar por eso que Brossa consideraba la lucidez del subconsciente: la intuición. Igualmente, quiero ser fiel, pero no servil en manifestar en imágenes fílmicas el enigma poético que el cortometraje esconde tras sus progresivas secuencias.

F.Amat

BACKWATERS
Un film de Frederic Amat
Duración: 3'18''
Año: 2003

Backwaters es un traveling filmado desde una barcaza arrocera que por unos días fue mi vivienda en travesía a lo largo de esa compleja red de lagunas, ríos, y canales de agua dulce que bordean el interior de la costa de Kerala. Backwaters es un palimpsesto fílmico en el que se transmuta un escenario a través de la azarosa sinuosidad de unas cuerdas que van ocultando y revelando la negra silueta de la vegetación a lo largo de la orilla del río con la última luz del crepúsculo. Con Backwaters vuelvo a expresar mi voluntad de dibujar con la cámara, que tiene su antecedente en una serie de catorce fotografías que realicé, años antes, en la ciudad sagrada del Ganges, Varanasi, en donde por varias semanas caminaba al atardecer en busca de sus peculiares postes eléctricos con esperpénticas marañas de cables que como arbóreas caligrafías se dibujaban contra un cielo de puro blanco.

F.Amat

DEU DITS
Un film de Frederic Amat
Música: Agustín Fernandez
Duración: 8'45''
Año: 2000-2005

Hace unos años me rondaba por la cabeza la idea de realizar un film donde los protagonistas fueran diez dedos y las múltiples posibilidades de expresión en crear escenas y personajes con tan sólo las manos. Las intuiciones que me rondan por la cabeza se desvanecen, en su mayoría, al poco tiempo. Unas por ilusorias, otras por banales. Algunas persisten durante días, a veces años y van tomando cuerpo en mi mente. La película de Deu Dits no fue una idea fugaz, fue permanente y obsesiva. Con el tiempo se convirtió en un proyecto que tuve que dibujar para ver con mis propios ojos y gestar en el papel la sucesión de imágenes escénicas a filmar. Una de
las primeras decisiones fue emplazar las secuencias a rodar sobre una mesa a modo de lección de cocina. Ello permitiría subvertir un código de cámara establecido por los programas gastronómicos de televisión y su peculiar manera de trabajar con el objetivo. Por ociosidad imaginé un cierto guión, más exactamente diferentes temas, como por ejemplo: el Paraíso con un Adán y una Eva en medio de una naturaleza muerta de hortalizas y frutas o las mil formas que surgen al manipular una masa de harina o al cocinar un delirante pastel...Las manos de Teresa Calafell engendraron los más enigmáticos, expresivos, tiernos o violentos caracteres. Así una hoja de col, como máscara en el horizonte, a la que su dedo agujereó a la altura de los ojos dándoles la visión primigenia que observa el enfrentamiento hostil de dos dinosaurios hechos con sus dedos. En una y otras escenas sus manos se travestíanen una sorpresa, ahora bailaban un perverso tango, ahora representaban un seductor strip-tease. La mano desnuda.

F.Amat

DANSE NOIRE
Un film de Frederic Amat
Música: Andrés Lewin Richter
Duración: 3'33''
Año: 2005-2006

Por años, he visitado y revisitado con admiración una pequeña sala del Metropolitan Musuem de Nueva York. En cada ocasión me he sentido atrapado y feliz en este espacio habitado por las Danseuses de Edgar Degas. Al contemplar, tras la vitrinas a lo largo y ancho de la habitación, sus presencias en estática coreografía de bronce siempre me he sentido tentado a rescatarlas de su aparente inmovilidad y rastrear el gesto intuido de su danza. Así fue que un día disparé, casi furtivamente, varios rollos de fotos sobre cuyas copias. Meses mas tarde, en mi estudio, dibuje las trayectorias
que percibía en las diferentes poses de la figuras danzantes. Posteriormente realicé un sinfín de tintas negras que sirvieron para animar el film Danse Noire. Como imaginarias escenas en un pas à deux entre la tinta y las esculpidas Danseuses. Debo a una lectura de Degas, Danse Dessin de Paul Valéry la última escena del film en donde una medusa aparece en primer plano: Aquí, en la plenitud incompresible del agua que parece ofrecer ninguna resistencia, esas criaturas disponen del ideal de la movilidad, relajan y recogen sus simetrías relucientes.

F.Amat

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FILMOGRAFÍA SELECCIONADA

Viaje a la Luna, Frederic Amat, 1998, 19'10”, 35mm

Foc al càntir, Frederic Amat, 2000, 19'50”, 35mm

Backwaters, Frederic Amat, 2003, 3'18”,video

Deu dits, Frederic Amat, 2000-04, 8'45”, video

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http://www.stylusart.com/entrevista/entrevista/fredericamat/fredericamat.htm

http://epdlp.com/pintor.php?id=2720

http://www.ejumpcut.org/archive/onlinessays/jc12-13folder/moses.int.html

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