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Domingo 20 de mayo, 18.00 h
VARIACIONES DE LO REAL
WILLIAM KLEIN
William Klein llevó su reflexiones y técnicas fotográficas, basadas en la distancia corta desde la cual fotografiar al otro, a sus filmes, marcados por la intensidad y el ritmo violento de la toma de imágenes. Muhammad Ali, the Greatest pertenece a su serie de «negros de leyenda». Dividida en cuatro partes, las tres primeras, en blanco y negro, corresponden a los primeros años de Ali (1964-1965); la última, en color, a su célebre combate con George Foreman en Kinshasa. Es un retrato de Ali y, sobre todo, de América.
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William Klein, por William Klein
Fotomatón, reportero gráfico, tabloide, parodia, arte bruto, antifotografía; todo esto para empezar. Sin que me molestaran la formación ni los tabúes fotográficos, lo probé todo. Grano, «movimiento», evasión del encuadre, deformaciones, imágenes accidentales. Disparaba sin apuntar, encuadraba lo que saliera, exageraba el grano, el contraste, ampliaba con desmesura y, en general, pasaba el proceso fotográfico por una batidora. Un curso acelerado de lo que no debe hacerse en fotografía. La mayoría de las veces tenía y utilizaba de cualquier manera todo lo que los fotógrafos de entonces habrían tirado por la ventana. Pensaba: los pintores se han liberado de las reglas, ¿por qué no los fotógrafos? Quizá era más fácil para mí, independiente y herético.
Recuerdo lo que supuso realizar aquellas fotografías. Cuando paso revista a las copias me vuelve a la memoria. Hoy, extrañamente, cuando tomo de nuevo fotografías me encuentro en una situación semejante. Dejo de fotografiar durante un tiempo y me siento en baja forma. Es como interrumpir el entrenamiento o no hablar más que una lengua: el cuerpo o la lengua se olvidan. Mis reflejos se perdían, andaba a tientas, me atascaba en movimientos que un día fueron automáticos. Trabajaba para volver a adquirir soltura.
[...] Y ya que se habla aquí de fotografías y no del montaje de una ametralladora, perdonen que anote sin orden lo que se experimenta.
Estar preparado, apuntar, disparar. A propósito. Por casualidad. Disparar. El riesgo. No es pintar: componer, agregar, sustraer, cambiar. Pero sólo una vez. Todo o nada. Bang, estás muerto. O vivo. Nunca dejes de reflexionar. Es sorprendente y extraño que alguien consiga estar quince segundos sin pensar en sí mismo. Constante. Normal. Absorto tomando fotografías: tu reflejo en una multitud. En un ojo de plata. Reflejo. Reflexión. Clic. Te viene a la mente. La suma de lo que ves, crees ver, recuerdos, proyectos. Asesinar la vida. Todos los capullos de rosa se abren, es como apretar el gatillo. Indicios. Jeroglíficos. Claves. Calculadoras de bolsillo, cada botón con su bip, su circuito. Raíz cuadrada instantánea, memoria. Déjá vu. Jamais vu. Revu. Posvisión. Previsión. Multitud de japoneses que toman fotografías de palacio. Prueba. Celebración. Han estado aquí. Están vivos. Fotografían, luego existen. Llegué, vi y vencí. «Veni, vidi, vinci»: fotografiar. Instinto de reproducción. Reproduce tu mundo. Tu mundo. Su signo sobre ti. Deja tu signo. Quieto. No te muevas. Muévete. Sé natural. Una mirada, un gesto y un icono. Un microcosmos. Cada fotografía, una célula. Deja, dispara. Disparado, tocado. Caza. Cazado. De caza. De crucero. En desarrollo. Flash-back . Disparo en francés: coup . Relámpago, rayo: foudre . Enamoramiento repentino: coup de foudre . Lo sabes. Todo de golpe. Un hombre que se ahoga vuelve a ver toda su vida. Imagen. Imagina. Tomar fotografías: buscar el coup de foudre . ¿Cuántas veces puede acertar el rayo?
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Los tres golpes de Ali, por Patrice Blouin
Sobre Muhammad Ali —y únicamente sobre él— nos podemos permitir decir alguna banalidad del género «la realidad más fuerte que la ficción», porque no sólo es el más grande boxeador de todos los tiempos, sino uno de los actores más geniales que hayan pisado cualquier escenario, ring o pantalla. [...] El único al que se puede comparar aquí, sin muchas vacilaciones, es el otro bailarín estrella de la sweet science , el Errol Flynn de Gentleman Jim . A aquellos que lo duden, no se me ocurre nada mejor que aconsejarles la visión repetida de Muhammad Ali, the Greatest. William Klein se sumerge como reportero en el mito de Ali, aún en formación, y sondea el antes y el después, el show alrededor del show . Lo aprovecha para reunir en el montaje tres dispositivos singulares para tres combates históricos.
1. El primero
Miami, febrero de 1964: Cassius Clay contra Sonny Linston. El film comienza sin palabras ni preámbulos: el combate por el título de campeón mundial de los pesos pesados. Todo pasa muy rápido y de muy lejos, entre los vaivenes sonoros de un rock frenético. «Float like a butterfly, sting like a bee» (vuela como una mariposa, pica como una abeja), dice una voz. Un minuto de un montaje cortado, con permanentes flashes blancos y el descuento progresivo de asaltos. Para el espectador, es imposible captar más que algunos golpes encadenados en ráfagas y dos o tres fintas. Los cuerpos de los boxeadores se mantienen a distancia, recortados por las cuerdas del ring . Y, entonces, una imagen detenida: Ali con el brazo extendido, la boca abierta, el aspecto despavorido, delante nuestro, sin barrera ni obstáculos visuales. Victorioso, se ha ganado el derecho a la inmovilidad y al encuadre entero. Primera estatua.
2. La revancha
Lewinston, mayo de 1965: Sonny Linston contra Muhammad Ali. William Klein no obtuvo el permiso para filmar este combate. Pero sí lo pudo fotografiar, aunque no lo suficientemente rápido para captar el golpe que noqueó a Sonny Linston en menos de dos minutos de combate. En realidad, este golpe no lo vio nadie. Algunos llegaron a la conclusión de que Linston había sido comprado. Otros hablaron de un movimiento de kárate: «¡Un golpe de pico!», «¡Un hachazo!». Ali se queda como el campeón incontestable del mundo, pero su alegría no está exenta de dudas. Ha abandonado la escena bajo los gritos: «¡Fraude! ¡Fraude!». Su vuelta final (Linston en el suelo, después levantándose) tiene la perfección demasiado lisa de aquel al que no se cree de verdad.
3. El retorno
Kinshasa, octubre de 1974: Muhammad Ali contra George Foreman. La película no engaña. Los años han pasado y Ali ha envejecido: tiene el cuerpo abotargado y la voz enronquecida, y los viejos eslóganes están en camisetas sudadas. Es, lógicamente, casi el final del film. ¿Se podrá reinventar en colores y, si es posible, en los colores de África? En realidad, a Ali no le importa. Más que por ocuparse de su imagen, el boxeador se interesa sobre todo por la banda sonora. Para combatir, necesita una multitud que repita en coro su motto. Y él continuamente se molesta por los problemas de traducción. Su humor i su violencia son difíciles de trasladar a otra lengua. Necesita un medio para dirigirse directamente a sus interlocutores. En pocos días, descubre e impone en todo país el eslogan: «Ali Boumayé» (Ali, túmbalo).
Para el «mayor combate de todos los tiempos», Klein escoge mostrar en paralelo el enfrentamiento de los campeones (en fotos), las sesiones de entrenamiento de cada uno, un combate tradicional entre los africanos y escenas de multitud. En comentarios sonoros se oye la terrible predicción de Ali describiendo por adelantado el combate («¡Lo voy a hacer trizas!»), confirmada al momento por la imagen. En esta mezcla de tiempo y espacio, de lo individual y lo colectivo, se retiene sobre todo este combate interno entre el blanco y negro y el color, como si una nueva imagen buscara físicamente imponerse entre antiguos clichés. Al final del combate, Foreman yace en la lona. Ali, detrás, domina el ring. Ha reencontrado al mismo tiempo sus colores y su estatu(r)a. Ali is the Greastest. Ali es un gigante.
Patrice Blouin, «Les trois coups d'Ali». En: Cahiers du Cinéma , mayo de 2002.
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Contacts, William Klein, 1983, 15', 35mm (I)
Muhammad Ali, the Greatest, William Klein, 1964-1974, 120', video (II)
http://www.masters-of-photography.com/K/klein/klein.html
http://www.franceweb.fr/ingirum/klein/accueil.html
http://en.wikipedia.org/wiki/William_Klein
http://www.imdb.com/title/tt0219882/
http://www.photophiles.com/archive_biographie/archives_biographie_klein.htm
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